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剧本结构论读后感精选10篇

  《剧本结构论》是一本由[日] 野田高梧著作,后浪丨江西人民出版社出版的平装图书,本书定价:49.80元,页数:326,特精心从网络上整理的一些读者的读后感,希望对大家能有帮助。

  《剧本结构论》读后感(一):他的笔,一生为小津写就隽永

  一直对这位“小津背后的男人”有所耳闻。

  也一直在想

  能用一支笔写出秋刀鱼是什么滋味,晚春吹着哪一方向的风,东京是怎样一般沉沉暮色的人,必定是个神仙。

  而且是个衣襟上沾满小津烟火的神仙。

  生活伴侣尚且难找,倘若能在有生之年寻得灵魂伴侣,我猜那就会是小津和野田的模样吧。

  他们相遇的那一天,不知是谁更幸运呢。

  但或许最幸运的,是我们吧。

  (本日肉麻指数爆表了,全都怨这古朴却又不可方物的封面。我捧心退下)

  《剧本结构论》读后感(二):因为高梧,所以小津!

  2019年电影书最大的惊喜之一!!!(另一个是高峰秀子!)

  应碟友建议,下午在做一个关于电影书的豆列, 意外发现之前书店见过的,一直念念不忘的台版野田高梧,居然横空而出大陆新译本(译者不一样),兴奋得大叫一声,表扬后浪,反应迅捷,传播经典!

  喜欢日本电影,尤其是小津电影的,有福了!

  野田高梧,小津御用编剧,优秀合作者,两人常聚一起,写剧本,喝清酒,谈笑风生,不亦乐乎,好作品就这样源源流出,让人神醉!

  记得不久前某夜,在库布里克书店见到,台版《剧本结构论》,一下子亮照我眼!当时就想,大陆何时也出啊,想不到后浪这么神速!

  野田高梧文章,之前见于国内早期电影刊物,买过两本,此第一次系统集成,意义重大,珍贵难得,可以更好地感悟小津电影!

  小津说,“电影以余味定输赢”,我想,这也是得意与野田高梧的合作,高梧的剧本,就是最好的证明。

  喜欢日本电影的,尤其50年代日本黄金年代电影的,都应该人手一册此书!

  《剧本结构论》读后感(三):不知道剧本如何写?日本著名编剧告诉你

  喜欢日本文化的小伙伴们肯定都知道《东京物语》《彼岸花》《秋刀鱼之味》等优质的电影,虽然这些片子也比较老了,但是它们的导演小津安二郎更是被后世称之为“日本电影之神”,它开创的“日本电影美学”更是被人们所推崇。但是仔细看过职员和演员表,你会发现还有另一个人的存在,那就是著名的编剧野田高梧,甚至有很多日语电影界的人认为所谓的“小津调”其实也有野田高梧的功劳。

  那么野田是如何进行剧本写作的呢?这就不得不提到《剧本结构论》这本书,在书中,他说“在诸多艺术作品中,拥有最多结构美感的是电影”,为什么呢?它的美不仅来源于绘画、雕刻。建筑、文学,也来自于戏剧和音乐。电影就是如此美妙,在光与影的流动中,呈现给我们极富美感的东西。而且在书中我们也能够看出野田高梧老师非常重视电影的结构,他认为剧本结构是电影的基础,摆脱了结构的电影显得一文不值。所以《剧本结构论》对于我们了解剧本写作有一定的指导意义。

  《剧本结构论》作为一本著作,它是由野田高梧老师编写而成,他是有名的日本剧作家,也一度被誉为“黄金时代”的开创者,“日式编剧术的先驱”,在电影节就极负盛名。它也是日本剧作家协会的首届会长,和野村浩将合作的《爱染桂树》也创下了当时的卖座纪录,在加上后来和小津安二郎合作几部电影可以说将其送上了“神坛”,所以想要了解日式编剧术,那么这本书就是我们不可多得的宝藏之一。

  当我合上书,书中的每个一部分就像电影一样在我脑海里浮现,可以说这本书确实能够为我们构架一个剧本的写作体系。接下来我就来和大家分享我看完书之后学到的内容,希望能够帮助到大家。

  01|如何塑造吸引人、有深度的剧本

  我相信每一个想要写出好的剧本,但是什么样的剧本才算好剧本呢?我认为能够吸引观众,不落俗套,有深度的剧本算的上是好剧本,那我们该如何写呢?书中为我们提供了剧本写作的五大基本场景——开端、矛盾、危机、高潮以及结局的作用,并且高田先生为我们梳理了如何从日常生活的细节中攫取我们想要的灵感,如何发掘题材的深度,除此之外,还教会了我们如何运用叙事技巧和人物塑造。我个人觉得这本书不仅对电影从业者有积极的意义,同样地对于我这样的爱好者来说,也非常有用,在一定程度上教会了我们如何去评判和欣赏一部电影。

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